一、红楼梦里六司，什么是司
《红楼梦》太虚幻境“六司”，含有提纲挈领之意。
但现存版本，名称却各有不同，分别是： 甲戌本：“惟见有处写的是痴情司、结怨司、朝啼司、夜哭司、春感司、秋悲司，看了因向仙姑道……” 己卯本：“惟见有处写着的是痴情司、结怨司、朝啼司、夜怨司、春感司、秋悲司，看了因向仙姑道……” 庚辰本：“惟见有几处写的是痴情司、结怨司、朝啼司、夜怨司、春感司、秋悲司，看了因向仙姑道……“ 有正本：“惟见有几处写着是痴情司、结怨司、朝啼司、夜怨司、春感司、秋悲司，看了因向仙姑道……” 程甲本：“惟见几处写着的是痴情司、结怨司、朝啼司、暮哭司、春感司、秋悲司（朱笔旁添），看了因向仙姑道……”这“六司”名称的主要区别，在“夜怨司”、“暮哭司”的异文上。其中，“脂本体系”多为“夜怨司”；“程本体系”为“暮哭司”；甲戌本则介于二者之间，为“夜哭司”。
二、初级京剧司鼓打法
打击乐在司鼓的指挥下要根据剧情打出相应的情感，同样的“慢长锤”不同剧目、不同唱段应该打出不同的节奏，不能千篇一律一个节奏。要打出人物的情感和性格来。司鼓要吃透演员的表演方式习性，进而根据演员的表演赋予锣鼓活生生的情感内容。
三、什么叫司鼓簧
“‘簧’就是司鼓者用来指挥乐队密切合作地进行音乐演奏的各种特定的演奏手法。”“发簧”就是司鼓者用特点的演奏手法指挥乐队进行演奏。
“一个乐队，好比一群人走路，有一个领头人，他一挥手：‘都往南走。’于是大家都往南走。再一挥手：‘都往北走。’于是大家就又都往北走。谁要不听指挥，谁就是犯错误。这个领头人，就是打鼓的，他挥手的手势就是‘簧’，挥手就是‘发簧’。”
四、川剧女司鼓打法
锣鼓经打法有“左右开弓”、“马步冲击”、“穿插对打”、“开合斗打”；锣手有“反扣前冲”、“回扣后弓”；铙钹手有“大镲高翻”、“胸前空翻”，还有“单翻”、“双翻”、“斜叉”、“正叉”等；
鼓锣镲在这里也变成刀枪剑，演奏员已成为将尉卒，威武雄壮，一股杀气，“舞”成了“武”。演奏中又巧妙自如地运用了“鼓花”、“锣花”、“铙花”，加之棰腕上的彩带装饰，整个场面又显得五彩缤纷，给予人以悦目舒畅之感，“武”又成了“舞”。
五、司鼓怎么看谱子
标准的鼓谱是这样的：
中间的第三线上是小鼓。
从上往下，第一格是一嗵，第二格是二嗵，第3格是三嗵，第4格是地嗵即大鼓。
也有的鼓谱不是很规范，格子可能有出入，但从上到下表示不同鼓的顺序是一致的。
六、司鼓的地位是什么
司鼓的地位是戏曲乐队的指挥。司鼓的职能就是对舞台节奏的掌握，是舞台节奏的主宰者。司鼓者在演奏的经过中，要通过对剧情的领会，准确无误地处理好各种节奏类型，对剧目进行中的启、承、转、合进行阶段性的扩展和烘托，从而达到渲染剧情，衬托戏剧人物的目的，使剧目的演出更具艺术感染力。
七、司鼓和板鼓的区别
司鼓者，又称之为鼓师,打鼓佬·是戏曲乐队的指挥·司鼓的职能就是对舞台节奏的掌握，是舞台节奏的主宰者。司鼓者在演奏的经过中，要通过对剧情的领会，准确无误地处理好各种节奏类型，对剧目进行中的启、承、转、合进行阶段性的扩展和烘托，从而达到渲染剧情，衬托戏剧人物的目的，使剧目的演出更具艺术感染力。
板鼓是一种打击乐器，又名单皮、班鼓。唐代清乐中使用的“节鼓”可能是其前身。在民间流传历史久远。《清朝续文献通考》载：“班鼓，又名搭鼓，音嚼急，为各器之领袖，击法甚不易”。是中国戏曲乐队中的指挥乐器。
八、豫剧司鼓的基本打法
豫剧事故的基本打法，也就是流水版二八板的打法
九、秦腔司鼓是指挥吗
秦腔司鼓在秦腔表演中扮演着重要的角色，但并不完全等同于指挥。秦腔司鼓的主要责任是掌控和协调整个表演的节奏和音乐，以及配合演员的表演动作。他们通常位于舞台中央，面对乐队，使用鼓和锣来引导音乐的起伏和节奏。虽然秦腔司鼓在表演中扮演着重要的角色，但他们并不等同于西方音乐中的指挥。指挥的主要责任是指导乐队的演奏，确保音乐在正确的节奏和速度下进行，同时协调不同乐器之间的演奏。因此，虽然秦腔司鼓在表演中扮演着重要的角色，但他们并不等同于指挥。
十、三余腔司鼓的打法
1、秦腔司鼓的口诀：起动点大约在耳际的高度，由此向下打之后，停再距鼓面约一寸的高度上。 以一吋的高度向下打击之后，迅速的拉高回到起动点。 起动点在距鼓面约一吋的高度轻轻的向下击之后，再回到原起动点。 起动点大约在耳际的高度，由此向下打击之后，再回到原起动点。
2、秦腔司鼓的打法：上举：是敲击前的预备动作，力源之所在。上举动作完成的优劣直接影响击打的质量。上举时将原先放在腿上天然的手形情形略作调整。手腕弓起，手和鼓棰略下垂。这时的力量是以小臂带动手腕，在小臂逐步向上移动的基础上，大臂也随之向上移动，双手举至胸上耳前就算上举动作基本完成。换力的动作：当手举到适当的高度就要变下击的动作。换力时动作一定要迅速敏捷。大臂与肘很快下沉，手腕向后弯曲，手与鼓棰急速后移，和上举时呈相反路线。随着小臂向下集力向鼓打去，产生把手及鼓甩出去的感觉，全臂之力集于棰尖，全身之力惯于鼓面。
