舴艋舟古诗词 舴艋舟是什么修辞? 拏舟的拼音
“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”一句中，“舴艋舟”本身并非修辞手法，而是对轻舟的具象描写；但全句通过“载不动许多愁”的构思，综合运用了拈连与夸张两种修辞手法，将抽象愁思具象化，形成独特的艺术效果。具体分析如下：
一、修辞手法的核心：拈连
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定义与格式
根据的解析，拈连是指利用上下文关联，将原本适用于具体事物的词语（如“载舟”）顺势用于抽象事物（如“载愁”）。其格式通常为“动词+本体，动词+拈体”，且本体（如舟）在前，拈体（如愁）在后，通过同一动词（“载”）实现逻辑关联。 -
本句的拈连运用
- 本体与拈体：前文“拟泛轻舟”中的“舟”是具体事物（本体），后文“载不动许多愁”中的“愁”是抽象情感（拈体）。
- 动词的转移：动词“载”原本描述舟的物理承载功能，此处被拈连至“愁”，赋予愁以重量和体积，形成“舟载愁”的突破性想象。
- 省略与还原：此句属于“略式拈连”，省略了前文“载得动我的身子”的本体，直接承接“愁”的拈体，使表达更凝练。
二、辅助手法：夸张
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强化愁的具象化
通过“载不动”的夸张表述，将愁的重量推至极值。愁本无形，但词人将其与舟的载重能力对比，暗示愁的体量远超实际物理承载极限，凸显愁绪的深重。 -
与李煜、贺铸的对比
李煜以“一江春水”喻愁（比喻），贺铸以“烟草、风絮、梅雨”量化愁（博喻），而李清照更进一步，将愁具象为“可称量之物”，且通过舟的载重极限（夸张）强化对比。
三、修辞争议与辨析
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对“比喻”的否定
部分分析曾认为此句是“夸张性比喻”，但严格来说，比喻需本体与喻体共存（如“愁似春水”），而此句未出现喻体，仅通过动作关联实现抽象具象化，因此不符合比喻的定义。 -
对“拟物”的否定
拟物需将抽象事物（如愁）完全拟作具体事物（如物），但此句的“载”是动词的拈连，而非将愁直接转化为物体，故更符合拈连特征。
四、修辞效果与文学价格
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情感表达
通过拈连与夸张的叠加，将国破家亡、流离失所的哀愁化为可感知的沉重实体，极写内心压抑的绝望感。 -
创新性
李清照突破前人单纯以水、物喻愁的范式，赋予愁以动态的物理属性（如重量、体积），成为宋词中化虚为实的典范。
此句以拈连为核心修辞，辅以夸张，通过“载不动”的动词关联与重量对比，实现愁绪的具象化与情感强度的升华。这种手法既符合古典诗词“含蓄蕴藉”的美学追求，又以创新性想象拓展了愁思的表现维度。
